“國(guó)民閨女”、青年笛簫演奏家孫楚泊在北京大運(yùn)河博物館演出。
北京兒藝《哪吒大戰(zhàn)海龍王》上演。 記者 方非攝
每當(dāng)說(shuō)起“演藝之都”，觀眾往往會(huì)想起名家名團(tuán)、大戲好戲，但“演藝之都”勝在百花齊放、大小相宜。這段時(shí)間，小小的精彩頻繁切中人們心底的一片柔軟：藝術(shù)家?guī)е鴿M身絕技，走向街頭巷尾，為市民群眾奏樂(lè)起舞；演藝新空間蝶變突破，讓劇場(chǎng)成為銜接城市文化樣態(tài)的萬(wàn)花筒；小劇場(chǎng)的演出豐富多彩，與觀眾靈魂共鳴……每一次“小”的驚艷或感動(dòng)都在訴說(shuō)，貼心的人間煙火是“演藝之都”的動(dòng)人財(cái)富。
小演出匯聚大人氣
“嗩吶一響，黃金萬(wàn)兩，新的一年，我給大家添添喜氣?！北本┟褡鍢?lè)團(tuán)嗩吶演奏員王向陽(yáng)熟練地向大家問(wèn)了聲好。昨天下午，通州區(qū)遠(yuǎn)洋樂(lè)堤港行人不斷，一段《黃土情》在東區(qū)1層中庭里嘹亮吹響，很快，小舞臺(tái)前便里里外外圍了幾層人，還有不少觀眾放慢腳步，從樓上好奇地向下張望：王向陽(yáng)帶三支嗩吶上臺(tái)，《百鳥(niǎo)朝鳳》吹得酣暢淋漓，二胡演奏員孫曉煜弓弦急動(dòng)，《賽馬》氣勢(shì)奔騰，竹笛演奏員蔣錦雯用排簫吹起《月亮代表我的心》，溫柔舒展。約一個(gè)小時(shí)的演出，喝彩連連，掌聲不斷，周末時(shí)光被音樂(lè)溫暖點(diǎn)亮。
去年年底，一支竹笛吹徹云霄的“國(guó)民閨女”孫楚泊火爆全網(wǎng)，市屬院團(tuán)的藝術(shù)家紛紛走出排練廳，來(lái)到街頭巷尾、公園商場(chǎng)。比如，行動(dòng)迅速的北京民族樂(lè)團(tuán)，帶著靈動(dòng)悠揚(yáng)的民樂(lè)“空降”城市各個(gè)角落，無(wú)論是天橋市民廣場(chǎng)、副中心消費(fèi)地標(biāo)，還是融入廣陽(yáng)谷城市森林公園、軍都山滑雪場(chǎng)，凡是市民匯聚之地，處處皆可搭起舞臺(tái)。
“北京是全國(guó)文化中心，人民群眾對(duì)文化有需求，我們就應(yīng)該肩負(fù)起社會(huì)責(zé)任?！北本┟褡鍢?lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)武旭海說(shuō)。
小空間打通多體驗(yàn)
商鋪林立、胡同交錯(cuò)的南鑼鼓巷，是頂流網(wǎng)紅打卡地，一張從這里寄出的明信片既有京味兒，也不流俗，許多游客把自己致親朋好友的問(wèn)候祝福藏在其中。中國(guó)郵政南鑼鼓巷主題郵局坐落于菊兒胡同，有趣的是，這座郵局竟“藏”在一間劇場(chǎng)里。去年12月30日，南鑼劇場(chǎng)演藝新空間正式開(kāi)業(yè)啟幕，包括南鑼鼓巷主題郵局在內(nèi)，“戲影閣”妝造攝影、勝利咖啡等文旅特色體驗(yàn)入駐新空間，拓展了南鑼劇場(chǎng)在演出之外的更多潛力。
由北京兒童藝術(shù)劇院運(yùn)營(yíng)的南鑼劇場(chǎng)，最初是劇院的排練場(chǎng)所，后經(jīng)改造煥新，入選北京市首批市級(jí)演藝新空間。在北京兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)王東看來(lái)，南鑼劇場(chǎng)固然以童趣為底色，但同時(shí)要銜接更廣泛的受眾，布局更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，一定要與所在區(qū)域的人群喜好相結(jié)合。南鑼劇場(chǎng)引入年輕人鐘愛(ài)的脫口秀、地域色彩濃郁的沉浸式北京曲劇《茶館》等演出門(mén)類(lèi)，未來(lái)還將打造以北平文化為背景的沉浸式演出《北平宴》，這間憑借兒童劇“起家”的小劇場(chǎng)，短短幾年間實(shí)現(xiàn)了票房收入增長(zhǎng)近一倍，更成為南鑼鼓巷周邊一扇了解北京文化的窗口。
南鑼劇場(chǎng)的蝶變并非個(gè)例，在北京，眾多演藝新空間“螺螄殼里做道場(chǎng)”：正乙祠戲樓、湖廣會(huì)館發(fā)揚(yáng)博大精深的戲曲文化，讓沉寂暗淡的老會(huì)館成為獨(dú)具特色的新去處；開(kāi)心麻花·花花世界、三里屯愛(ài)樂(lè)匯藝術(shù)空間開(kāi)進(jìn)商圈，吃喝玩樂(lè)“全包圓”……這些明顯區(qū)別于傳統(tǒng)觀演的文化消費(fèi)體驗(yàn)豐富而輕盈，把“演藝+”的活力深度注入當(dāng)代城市的日常脈搏。
小劇場(chǎng)探索新趨勢(shì)
探索和創(chuàng)新的火種，流淌在北京文藝創(chuàng)作的基因里。在近日的北京人藝，一場(chǎng)辛辣幽默的“人性實(shí)驗(yàn)”拉開(kāi)序幕：空曠寂靜的山林中，一具“尸體”突然橫于車(chē)下，路人會(huì)做出怎樣的選擇？導(dǎo)演林叢用充氣滑梯、8位演員扮演31個(gè)角色的極致挑戰(zhàn)，新奇呈現(xiàn)俄羅斯戲劇《行路人》拋出的尖銳思考?！啊缎新啡恕芳饶艹浞皱憻捬輪T，也可以探索表演的新樣式、舞臺(tái)的新突破。”北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征說(shuō)，“小劇場(chǎng)一直是北京人藝嘗試創(chuàng)新的重要路徑?！?/p>
近年來(lái)，類(lèi)似這種佳作迭出：《趙氏孤兒》《哈姆雷特》以當(dāng)代視角重看經(jīng)典，《晚安，媽媽》深刻解剖人生議題，《霸王別姬》大膽調(diào)度表演空間……“小劇場(chǎng)的觀演距離和明顯更加私密、自由的個(gè)性表達(dá)，非常容易喚起我對(duì)作品的共情和思考?！庇^眾鄭女士說(shuō)，在某種程度上，她偏愛(ài)小劇場(chǎng)勝于大劇場(chǎng)，“親密空間里的精神關(guān)聯(lián)、臺(tái)上臺(tái)下共同呼吸的溫度，是小劇場(chǎng)最讓人著迷的地方。”
無(wú)論是小劇場(chǎng)里的靈魂共鳴，還是藝術(shù)家走向市民的積極嘗試，觀眾對(duì)“小”演出的認(rèn)可和喜愛(ài)，說(shuō)明舞臺(tái)藝術(shù)的概念越發(fā)普及。北京演出娛樂(lè)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張海君說(shuō)，“越來(lái)越多的人意識(shí)到，演出不必局限于固定的時(shí)間和場(chǎng)所，演藝形態(tài)正在發(fā)生深刻的改變。” 記者 高倩
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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