短劇集《奇跡》以深圳為典型樣本和敘事載體，創(chuàng)新采用單元劇形式，通過普通人的奮斗故事，從多個切面生動展現(xiàn)中國式現(xiàn)代化的萬千氣象。它不僅是對時代發(fā)展的鮮活記錄，也是向世界講述當(dāng)代中國故事的一扇重要窗口。
《奇跡》在藝術(shù)架構(gòu)上的突破，在于摒棄傳統(tǒng)的單一線性敘事，轉(zhuǎn)而選擇更輕盈、更富當(dāng)代性的單元劇集形式。全劇15個故事獨立成篇又相互關(guān)聯(lián)，分別從經(jīng)濟(jì)、社會、文化、生態(tài)、民生等不同維度，折射出“奇跡”得以在深圳生成的多重路徑和內(nèi)在邏輯。從《開市》中再現(xiàn)深圳證券交易所初創(chuàng)時期的驚心動魄，到《城的琴》里細(xì)膩勾勒“深圳速度”背后建設(shè)者的情感溫度，《奇跡》整體上采用“散點透視”的敘述策略，構(gòu)建出一個層次豐富、細(xì)節(jié)飽滿、可感可觸的時代現(xiàn)場。這種結(jié)構(gòu)本身，即構(gòu)成一種深刻的美學(xué)隱喻，生動呈現(xiàn)了中國式現(xiàn)代化進(jìn)程中多領(lǐng)域、多層次、多方面協(xié)同并進(jìn)、交織互動的實踐圖景。
劇集始終將藝術(shù)的焦距對準(zhǔn)歷史浪潮中的平凡個體，實現(xiàn)了“小切口”與“大情懷”的有機(jī)統(tǒng)一。《闖南關(guān)》中，退休后的范姐穿梭于華強(qiáng)北密集的高樓之間，承接外賣騎手無法完成的“最后一百米”配送，成為一名“跑樓阿姨”。她的奮斗故事，是市場化進(jìn)程中普通人自發(fā)求變、展現(xiàn)生命韌性的絕佳注腳?！洞怪比松房缭绞嗄陼r光，細(xì)膩勾勒出寫字樓里保潔阿姨與創(chuàng)業(yè)青年之間超越身份、溫暖彼此的情誼，這恰恰是深圳這座移民城市中，基于奮斗與尊嚴(yán)構(gòu)建的新型人際關(guān)系的縮影。這些故事中的主人公，無一不被賦予超凡光環(huán)，他們的日常困惑、關(guān)鍵抉擇、默默堅守與生命微光，共同使“奇跡”這一宏大抽象的概念，擁有了具體的生命重量與真切可感的溫度。
在主題思想立意上，《奇跡》并未止步于對物質(zhì)成就的禮贊，而是深入探尋支撐奇跡持續(xù)生長的精神根基與價值演進(jìn)?！杜Ｅ！穯卧ㄟ^一位深圳保險精英在雪域高原推廣牦牛保險的經(jīng)歷，讓“深圳速度”代表的市場精神與高原牧區(qū)恪守的生命倫理相碰撞，最終在“生命共同體”的認(rèn)知上達(dá)成升華。這個故事超越了單純的經(jīng)濟(jì)援助敘事，深刻詮釋了區(qū)域協(xié)調(diào)發(fā)展、民族團(tuán)結(jié)與共同富裕的時代命題。《頭等大事》則以一尊以深圳市民為原型的雕塑頭部失而復(fù)得為引，講述了一個充滿哲學(xué)意味的都市寓言，幽默而犀利地叩問了個體如何確認(rèn)自身價值、城市如何守護(hù)集體記憶的精神課題。這兩個單元，一個向外拓展，一個向內(nèi)深挖，共同展現(xiàn)了中國式現(xiàn)代化的精神意蘊。
與此同時，《奇跡》以開放且充滿探索精神的目光積極擁抱未來?！对伌骸穼鹘y(tǒng)武術(shù)與現(xiàn)代舞劇相融合，探索中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的實現(xiàn)路徑；《微光》聚焦青年科技創(chuàng)業(yè)者的夢想與堅持，描繪了創(chuàng)新驅(qū)動發(fā)展的生動圖景。這些單元共同表明，時代精神內(nèi)核是動態(tài)發(fā)展的，它包含了從速度到質(zhì)量、從學(xué)習(xí)到引領(lǐng)、從發(fā)展到共享的不斷升華。
《奇跡》作為短劇集，同樣可以建構(gòu)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹?、塑造性格豐滿的人物、營造意境深遠(yuǎn)的場景。每個單元短小精悍，敘事縝密，情感飽滿，制作精良，達(dá)到了“短而精、微而著”的美學(xué)高度。這種探索不僅拓展了短劇的藝術(shù)表現(xiàn)空間，也為如何以更契合當(dāng)代傳播生態(tài)的形式講述嚴(yán)肅主題，提供了極具價值的創(chuàng)作范本。（作者：韓陽，系中國新聞出版廣電報主任記者）
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