張存良 攝
張存良 攝
作為主要人物，李小雨無(wú)疑成為話(huà)劇《三棵樹(shù)下》吸引觀眾的一個(gè)亮點(diǎn)。她的身世，她的理想，她的言行舉止——一句話(huà)，整個(gè)劇中她的個(gè)體命運(yùn)呈現(xiàn)，都牢牢地抓住了觀眾，讓她成為劇中的靈魂人物。以至于在觀劇過(guò)程中，產(chǎn)生了李小雨一出現(xiàn)，便會(huì)讓我眼前一亮的感覺(jué)。
站在新時(shí)期鄉(xiāng)村振興變革的當(dāng)口，李小雨的抉擇與行動(dòng)，很顯然已經(jīng)不屬于她自身，而是與整個(gè)宋家溝鄉(xiāng)村命運(yùn)交織的一部分。更甚者，可以說(shuō)，帶動(dòng)并影響了宋家溝村之外的無(wú)數(shù)村莊的變革。所以說(shuō)，在大力發(fā)展鄉(xiāng)村振興的時(shí)代背景下，塑造“李小雨”這樣一個(gè)藝術(shù)形象，是具有時(shí)代意義的。塑造得成功與否，就更有探討的必要。
話(huà)劇這種藝術(shù)樣式，要抵達(dá)一個(gè)成熟的高度，不容易，需要十分強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和高度的矛盾沖突呈現(xiàn)。能不能讓觀眾看的時(shí)候動(dòng)容，看完還能留下印象，就有了施展拳腳的余地。把人物置于矛盾的漩渦，才能突出人物形象。這個(gè)適用于小說(shuō)創(chuàng)作，同樣適用于劇本塑造。只有在矛盾的漩渦中，人物才能成長(zhǎng)，觀眾才能買(mǎi)賬。這一點(diǎn)，《三棵樹(shù)下》做得可圈可點(diǎn)。無(wú)論是一開(kāi)始大雨對(duì)蔬菜大棚的極大毀壞，還是曹民財(cái)不折不撓的堅(jiān)持“退股”，甚至是城里男友的不理解、提出分手，都是加劇矛盾、讓農(nóng)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的女大學(xué)生李小雨這個(gè)人物形象更加豐滿(mǎn)圓熟的重要手段。
放著好好的城里工作不干，非要跑回村里來(lái)帶領(lǐng)村民發(fā)展智慧大棚，李小雨圖的是啥？她自己說(shuō)所學(xué)的知識(shí)在城里用不上，只有村里才能發(fā)揮作用。這話(huà)有道理，但不用說(shuō)吊兒郎當(dāng)?shù)牟苊褙?cái)不理解，就是一般村民也不全理解。人往高處走，水往低處流嘛，違背常規(guī)的行為肯定會(huì)遭致猜疑以及污蔑之類(lèi)，所以劇中曹民財(cái)?shù)摹巴斯伞憋L(fēng)波才會(huì)相應(yīng)地帶動(dòng)個(gè)別村民跟風(fēng)，所以在遭到大雨毀損大棚、個(gè)別村民退股、曹民財(cái)又散布閑言碎語(yǔ)、男友又提出分手、恰巧又得知自己不是宋家溝村人而是孤兒的身世之后，李小雨才會(huì)痛苦地做出離開(kāi)村子的選擇。如此，接下來(lái)李奶奶語(yǔ)重心長(zhǎng)的心理疏導(dǎo)戲份才派上了用場(chǎng)，李小雨外出取經(jīng)也才落到了實(shí)處……這樣的安排是合情合理的，是符合人物個(gè)體命運(yùn)發(fā)展軌跡的。
而角色的完美塑造，肯定不是僅僅停留在劇本腳本上。編劇的任務(wù)一旦完成，余下的就是演員以及導(dǎo)演和劇組所有人員的共同努力了，而且是更關(guān)鍵的因素。只有所有的力量聯(lián)合起來(lái)，才能讓劇中人物活起來(lái)，才能讓作品生發(fā)應(yīng)有的功用。
我們看到，話(huà)劇《三棵樹(shù)下》整個(gè)演出過(guò)程緊湊，過(guò)渡自然，其中不乏生動(dòng)活潑的人物形象，李小雨之外，曹民財(cái)作為一個(gè)襯托她的角色，也是別具匠心，他的游手好閑，他的酒醉傷人，他的無(wú)賴(lài)行徑，以及他后面的順應(yīng)時(shí)勢(shì)、搖身一變成為網(wǎng)紅達(dá)人，為村里農(nóng)特產(chǎn)品的營(yíng)銷(xiāo)做出特殊貢獻(xiàn)，都活靈活現(xiàn)，成為整個(gè)劇中一個(gè)鮮明的點(diǎn)。
最值得稱(chēng)道的就是趙家嫂這個(gè)小個(gè)子女人。雖然是個(gè)配角，但是道白動(dòng)作充滿(mǎn)煙火氣息，底氣十足，十分接地氣，是一個(gè)讓人過(guò)目不忘的角色。相比其他人物的形象多少有些扁平化處理，該角色的亮眼，就更值得研究。
整體來(lái)說(shuō)，話(huà)劇《三棵樹(shù)下》讓人感受到了編劇、導(dǎo)演以及演出全體的努力。無(wú)論是李小雨，還是曹民財(cái)，以及村民們，都被時(shí)代的洪流裹挾著，個(gè)體命運(yùn)的軌跡不可避免地在歷史的變革洪流中發(fā)生改變。劇目結(jié)尾，以“鄉(xiāng)村文化旅游季”為契機(jī)，宋家溝村民們?cè)诶钚∮辍⒌谝粫?shū)記王家寶以及村委一干人帶領(lǐng)下，大力發(fā)展大棚經(jīng)濟(jì)，農(nóng)文旅齊發(fā)展，走上了增收致富的康莊大道，村民們由“要我干”到“我要干”，觀念一旦轉(zhuǎn)變，一切就大變模樣。你只要擺正位置，發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，就能在鄉(xiāng)村變革中展現(xiàn)嶄新的作為。這便是《三棵樹(shù)下》提供給我們的重要啟示。站在這個(gè)角度上說(shuō)，話(huà)劇《三棵樹(shù)下》的成功也就是順理成章的事情了。其兼具思想深度、藝術(shù)張力和情感溫度，給予觀眾十分好的藝術(shù)享受。（趙志峰）
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